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改变的景观:在人类世摄影

在这里聚集的照片,人类对自然景观的影响是不可否认的,即使人物不是立即可见。例如,比较埃利奥特·波特提出的“绿色物流的思考”和威廉·格雷纳的“在河口电视”(包括下文)。门房的紧密裁剪照片中的帧性质未受污染和交通不便。格雷纳侧重于现代科技的碎片,表现出人类即使在看似冷清沼泽地的影响。美和悲怆齐头并进。

这种安装也表明照片如何被控制或改变,向世人展示了他们的制造商让我们看到它。例如,在模型飞机,岩石和毛巾的数字拼贴,迈克尔斯通询问观众是否有这样的事,作为一个不变的风景。

罗伯特道森(美国,1950年生) Delta Farm, Sacramento River, California from The Great Central Valley Project, 1984 明胶银打印 艺术博物馆佐治亚Sunbet;会员每年在摄影的朋友受益,1989年 gmoa 1990.45

 

罗伯特道森(美国,1950年生)
“三角洲农场,萨克拉门托河,加利福尼亚州”,从“伟大的中央河谷工程,” 1984
明胶银打印
艺术博物馆佐治亚Sunbet;会员每年在摄影的朋友受益,1989年
gmoa 1990.45

罗伯特冯伯格(美国,B。,1939) Pasadena Rose Parade, 1971 (printed 2017) 在纸上档案色素打印 艺术博物馆佐治亚Sunbet;艺术家的礼物 gmoa 2017.251

 

罗伯特冯伯格(美国,B。,1939)
“帕萨迪纳玫瑰游行,” 1971(印制2017)
在纸上档案色素打印
艺术博物馆佐治亚Sunbet;艺术家的礼物
gmoa 2017.251

像加州同胞摄影师罗伯特·道森(他的“三角洲农场”是上述可见),罗伯特·冯伯格检企业人类如何重塑他的家乡的自然景观。这里这种改变需要更多的文字形式:鲜花变成了滚滚的美国国旗的海洋。第一玫瑰游行发生在1890年,以展示该州的气候温和自然的恩惠。然而,自那时以来,加州农业的工业化导致显著的问题,包括地下水枯竭,土壤和水道污染和小型家庭农场的灭亡。

Eliot Porter (American, 1901–1990) Green Reflections in Stream, Moqui Creek, Glen Canyon, September 2, 1962 (printed 1980) 染料转移打印在纸张上板安装 艺术博物馆佐治亚Sunbet;希尔达和雅顿邻礼物。 LEA在标记的内存。 LEA gmoa 2001.70

 

埃利奥特·波特(美国,1901至1990年)
“在流绿色反射,moqui小溪,格伦峡谷,1962年9月2日”(1980年印刷的)
染料转移打印在纸张上板安装
艺术博物馆佐治亚Sunbet;希尔达和雅顿邻礼物。 LEA在标记的内存。 LEA
gmoa 2001.70

埃利奥特·波特通过像这样的亲密,半抽象组合物彻底改造性质摄影的流派。搬运工通过格伦峡谷旅行前不久美国垦务局建在充斥景观科罗拉多河水电站大坝。塞拉俱乐部后发表了他的照片,惊奇和损失的,在书中“没有人知道的地方。”但本质不变波特的视觉忽视土著美国人,谁知道这个地方,和它的古老岩画在峡谷中也受到了大坝淹没的历史存在。

威廉·格雷纳(美国,B。,1957) TV in Bayou, 1993 (printed 2001) C-打印 艺术博物馆佐治亚Sunbet;艺术家的礼物 gmoa 2001.61

 

威廉·格雷纳(美国,B。,1957)
“TV在河口,” 1993(打印2001)
C-打印
艺术博物馆佐治亚Sunbet;艺术家的礼物
gmoa 2001.61

罗伯特·亚当斯(美国,B。,1937) New Housing, Reche Canyon, San Bernadino County, 1985 明胶银打印 艺术博物馆佐治亚Sunbet;馆内购买由博物馆的朋友提供的资金 gmoa 1998.14

 

罗伯特·亚当斯(美国,B。,1937)
“新的住房,reche峡谷,圣贝纳迪诺县,” 1985年
明胶银打印
艺术博物馆佐治亚Sunbet;馆内购买由博物馆的朋友提供的资金
gmoa 1998.14

在城市和郊区的风景照片,罗伯特·亚当斯试图调和的美国西部,其自然光彩的转化地形。在此图像中,明确森林和半建房捕捉人类生活和环境变化的痕迹。这些功能挑战的想法,西部,设有供人食用无限的自然资源。同时,软蒙蒙光即饱和的场景和茂密的森林,它们一起咧着山腰坚持认为这个美丽的景观还没有被完全破坏。

迈克尔斯通(美国,B,1945) 57 times 4, 2013 数码复合 艺术博物馆佐治亚Sunbet;艺术家的礼物 gmoa 2017.280

 

迈克尔斯通(美国,B,1945)
“57次4,” 2013
数码复合
艺术博物馆佐治亚Sunbet;艺术家的礼物
gmoa 2017.280

毛圈埃文斯(美国,B。,1944) Konza Prairie after Spring Burning, 1979 显色照片 艺术博物馆佐治亚Sunbet;希尔达和雅顿邻礼物。 LEA在标记的内存。 LEA gmoa 2001.84

 

毛圈埃文斯(美国,B。,1944)
“konza草原春天燃烧后,” 1979年
显色照片
艺术博物馆佐治亚Sunbet;希尔达和雅顿邻礼物。 LEA在标记的内存。 LEA
gmoa 2001.84

自1978年以来,堪萨斯摄影师Terry埃文斯全身心投入到中西部大草原的主题。早期白人定居者认为草原贫瘠的荒地。但其草地生态系统是地球上生物多样性最丰富的一个。在这个鸟瞰图,埃文斯表示弹簧燃烧的结果。白牧场主采用的控制大火从konza(或KAW国家)这个古老的习俗。这些季节性烧伤续约景观,让丰富的本地物种的阵列蓬勃发展。远从原始的荒野,草原长期以来依赖,埃文斯写道,在“人与自然之间的血缘关系。”

在照片点击并拖动下面看到一个360°视图的安装展。